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劲健放逸 精力洒落——读张维忠楷书艺术有感

张维忠作品由笔势纵横,无所羁系,形成性情体态;由字势灵动,欹侧变化,形成势欲凌飞;由气概放逸,劲健天然,形成精力洒落,是张维忠楷书带给我的深刻印象。张维忠楷书,走碑本联合之路,从传统楷书中拓放出来,赋予楷书新的性命意趣,并紧随时期,其楷书具备多元的审美寻求跟 宽广的审美容纳,展示出独占特点。劲健放逸,内涵丰盛。张维忠数十年手临北魏《张猛龙碑》 《元思墓志》 、东魏《敬使君碑》等,同时,心慕东晋小楷,目窥唐楷景象。故其楷书,既有碑的雄峻,又有帖的雅逸。他将魏楷之宏伟、颜楷之雄厚、“二王”楷书之妍美,融变于一体。其楷书,构造变化无常,字势绰约多姿,短长俯仰,奇峭叠现;聚披发离合,比照强烈,提按节拍顺眼,往往浮现生动审美意境,可见遒丽、宽跟 、朗润的正人气宇,可窥劲健、潇洒、放逸的书者风范。楷书放逸,是对于楷书审美常态的变更。张维忠楷书放逸,表示在他勇于攻破楷书结字样态,简化古法程式,淡化古穆威严,彰显个性特性;立中宫紧敛常规,令其疏朗畅达;结字收放开合关联中放没有枉之,收不外之,欲收没有收,欲放没有放,既在预料之外,又在道理之中。故其楷书,常能俯仰造势,顾盼生情,化平正为险绝,度僻静为沉稳。他作楷的艺术思辨是:楷欲遒劲,而没有以生硬为之;楷欲飘逸,而没有以轻薄为之;楷欲精爽,而没有以雕刻为之。以行入楷,跌荡生动。以行入楷的意思,在于速度与笔致可以表示出一种典范的艺术质趣。张维忠以行入楷,一是将楷书中提按、留驻跟 匀速活动留下的显著特性以及魏碑中的方峻、沉雄、静穆的传统样式,在经由冗长的吸收、消化之后,又勇敢地把它过滤掉,让人感到既没有反复某家某帖,又有深沉的传统渊源。二是融入篆、隶笔意,丰盛用笔内涵。他写楷,点画起始,时而逆锋起笔,时而方笔开路,时而尖笔入纸;每至收笔,时见露锋劲挺,或作杀笔取势,也作驻笔蕴藉;横有一波三折,竖有曲度弹力,折有篆意圆转,凌厉笔法,呼之欲出,使其楷书进入一种天然潇洒、跌荡生动的审美境界。三是强化线条活动的疾速性,攻破楷书线条活动中经常被宰割成琐碎的片段逐一组合之情况,以使运笔疾驰,疾而没有浮,疾而稳健,疾而没有损其质,别具自然苍莽气质。他以行入楷,通变出行楷、行草,所寻求的正如孙过庭《书谱》所言“而后凛之以风神,温之以妍润,鼓之以枯劲,跟 之以闲雅。 ”以小见大,精力洒落。苏东坡《论书》曰:“真书难于飘荡”“小字难于宽绰而有余” 。此“二难” ,张维忠皆尽力冲破。他除能事大楷气概澎湃之外,也能事小楷之精妙。其小楷,既劲挺婉丽,又闲逸朴辣;宽绰中见气宏,精细中见疏朗;宽绰而有气凝,疏朗而导引气畅。如何使楷书生动起来、活泼起来、飘荡起来?如何最大水平地赋予楷书的抒怀空间、取得精力洒落?张维忠的表示手腕是,一方面,返回到楷书出炉前的“草”写,在“二王”、东坡的行书中,吸取营养,把行书中的笔画牵丝局部删掉,用笔断意连保存线条持续活动的轨迹。另一方面,强化凸起某些笔画意态,向四方辐射挺出,许多悬针笔画,精劲、放逸,忽见拔鞘于起始,忽见横飞于旁边,忽见毕露于收尾,无没有生动恣肆。再是,把楷书作品章法布局的触角往行草方面延长,字距、行距,攻破楷书章法布局惯例,使人休会到楷书章法布局的多样性、空灵性、生动性。张维忠令小楷宽绰有余,以小见大,摸索楷书结字内部之间映射关联之多元,赋予楷书因势造形、攲侧有度、大小恣意、粗细随心、精致厚重有别之奇趣,惹人体味其生气希望盎然,神情飞腾,精力洒落。

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