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多少番水墨淋漓处 恰是天机入化时——邵子退山水画

1978 邵子退山水画林披发之题跋(1978年)祖父邵子退(1902—1984),自谓种瓜白叟,又号瓜田。安徽省跟 县乌江镇庶民塘村人,幼随父亲邵鲤庭诵习诗文史籍,熟读四书五经,尤热爱字画艺术。12岁时,初识林披发之(1898—1989)跟 许朴庵(1896—1972),两年后三人结交于历阳一庙中,时人誉为乌江松(许)竹(邵)梅(林)三友。祖父在诗字画方面也有相称的造诣,只是对于本人的作品无心搜集,因此众人很少能观赏到。祖父一生没有懒于艺事,但是时常傍观林披发之作书绘画,因而林老有“唯君能爱我,深浅多少回看。”的诗句。“文革”后,百废俱兴,百念俱萌,字画艺术日趋鼎盛。祖父有感而发:“愧余没有学空怀抱,孤负江头老郑虔。”画兴亦起,时常磨墨作书绘画,其画师法新安又自出心裁,笔笔讲求中锋,常作圆头山、米点皴。林老见了屡屡提笔略加点染润饰,并有《改画》诗一首记之:“君画未成我补之,一山一石耐人思。多少番水墨淋漓处,恰是天机入化时。”祖父作画时,常默对于素幅,凝神静气,破意于胸中,而后濡毫吮墨。先勾画,次皴擦,再点染,“横皴与直点,重抹更轻涂。”显示出文人放逸之笔致。祖父的画“深之天然,出于意表。”强调自我表示、自我观赏,寄情于笔外,寓恬淡之志于幅中,画如其人,没有躁没有烈,毫无矫揉做作之态。每画完毕,很少题字题名,老是丢弃一旁,无留存之意,尤其题名存世之作如百里挑一。1978年3月,江南芜湖季汉章先生,得到祖父赠予的山水画(见图)。带到林老处,林老看后称颂备至,随即提笔加水加墨,饭后又即兴题跋:“新村别后才三月,翰墨于今已非凡。秋水一潭云万里,横看疑是皖南山。子退胸藏丘壑,本日为汉章同道一吐奇气可喜也。”季先生获此佳作后,回到芜湖当即装裱成轴并留了天头。于次年清明持画又去乌江拜会林老,林老邀祖父泛论于江上草堂。观此山水,林老说祖父画得好,祖父说林老加水加墨加得好。季先生在二老兴趣热潮时插嘴说:“诗堂谁题?”林老一点也没有让人说:“我题!”于是饱蘸浓墨以汉隶笔法题上“画中有诗”四个大字。祖父的画虽然得到林老的赞赏,但他总感到本人的字画还没有幼稚,没有如挚友林披发之,没有肯等闲给人。每有人求书画, 他老是劝其改求披发之,以至亲自陪伴前往。林披发之也由于是子退先容,无没有报命。这样一来,求子退转求披发之字画者踵至,门可罗雀,门限为穿。“没有学频年愧老伧,不幸翰墨未能忘。青山画出无人要,寄与江南季汉章”。作画无人要,是祖父自我调侃之语,实在是他本人没有肯等闲给人,也有为了推重林披发之的意图在内。现在祖父已辞世三十多年,晓得他的人还经常念起。而我只有睹物思人,其耳提面命,犹闻耳旁;伏案作画,历历在目,心坎深处还时常召唤着:魂兮归来!

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