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墨韵之间的况味——品刘麦收的中国画

天山英姿(中国画) 刘麦收  刘麦收身为新疆美协秘书长,同时也是一位专职画家。从七八岁时开端习画到如今,已经画了近五十年,这支笔,在他的手中,更在他的心里。他对于本人的要求是手没有能离笔,要用手中笔展示新疆的山水景物。稍有空闲,他便背起画夹,走向天山、博格达,走向阿勒泰、吐峪沟,走向国度投资的重点建设名目——西气东输工程现场,以一个画家特有的察看力与洞察力,感触感染并捕获着山水之雄壮,时期之变迁。  苏轼在《文与可画筼筜谷偃竹记》一文中写道:“故画竹必先得成竹于胸中,执笔熟视,乃见其所欲画者,急起从之,振笔挺遂,以追其所见,如兔起鹘落,少纵则逝矣。 ”只有经由千锤百炼,方能“成竹于胸中” 。为此,他大批研习、摹仿名家名作,感悟中国画的翰墨、笔气、笔韵之间的内在关联,并将之一直地融入本人的思索、探究、感悟中。  从他创作的《云涌雪山》 《鹿语天山》 《天山野趣》 《重山叠峰图》等系列中国画中,能够感触感染到他独到的艺术寻求:以雄壮苍劲之笔,澎湃的气概,酣畅淋漓地展示天然万物。  天山是刘麦收取之没有尽、用之没有竭的创作源泉。对于他而言,天山是一种意象,更是新疆的一种具有情势。不哪一座山的脾气、特性、质量,能像天山一样反映出新疆的精力。天山储藏着他对于新疆的种种感情与对于天然天成的山林大野的诗意追寻。天山的广阔、深奥,给了他创作的力气与激动,并一次次督促着他摒弃业已构成的创作思绪,走出旧我,以全新的艺术方式跟 审美理念,营造画作的意境跟 象征。  刘麦收以天山为主题创作的画作盘踞了他作品的大局部,但不一幅是他反复本人或反复天山的。在每一次的造访、回头跟 创作中,他都能发觉以前所不发觉的天山之美,天山之险,天山之奇。他笔下的天山,因此有了无尽的象征。  中国画以墨为主,色为辅。如安在传承祖先教训的根底上掌握好“色” ,刘麦收勇敢地进行了一系列尝试。在《家在天山》这幅作品中,除了惯例的以墨的浓淡变化去表示天山的苍莽辽远外,他发明性地以大块面的墨绿、灰绿色调,破体地勾画出山之灵动、松之挺立,攻破了山水画的固定格式,稳中求变,平中见奇,让《家在天山》有了绕梁余音。在《高岭秋色》 《胜景出天山》 《夏牧图》等画作中,他同样有认识地在墨中融入色,一次次地实现着对于本身的超出。对于“色”的娴熟运用,让他的画作显得宽阔、灵动,叩击着每个观者的心扉。  作为一名有责任感的画家,刘麦收意识到,只有把本人融入到波涛壮阔的时期激流中,而非陶醉在一己的爱好悲欢,能力创作出思惟内涵丰盛的作品。他不时关注国度的重大名目、重点建设工程。西气东输工程启动后,他敏感地认识到,这不只是以新疆的自然气资源造福各族人民的一件好事,仍是调剂包含新疆在内的沿线省市区工业构造跟 动力构造的一次首要策略机会。以此为题材创作一组作品,无论对于本人仍是对于社会,都有踊跃意思。  主题确破后,他先后用了三年多的光阴,深化到西气东输工程新疆段的施工现场进行实地调研、写生,对于整个工程筹划、场地、设备及进度烂熟于心。恰是凭着这种严谨当真的立场,他一鼓作气绘就长1 . 92米、高1 . 8米的水墨画作品《西气东输》 。在这幅作品中,他充足施展本人的山水画上风,不将西气东输工程作为主体,而是依样画葫芦,让新疆的另一座代表性山脉——火焰山盘踞了整个画面的四分之三,西气东输工程只盘踞了四分之一。画作中的山似乎显得很壮大,而作为重点表示内容的西气东输工程却显得有些弱小,彻底推翻了传统构图中凸起主题的习用表白伎俩。除了以山水画作中必没有可缺的墨色为主打外,他在火焰山中融以橘红色,让画面体现出一种变化,给人一种强烈的视觉冲击:山峦堆叠,茫茫戈壁荒滩上,西气东输穿梭时空的阻隔,飞跃而来。  远观其作,巨大的局面、所向无敌的气概,让西气东输的主题触犯着人们的心灵;近观其作,细腻的点线,浓淡干湿的变化,将主题凸显得愈加光鲜。恰是这种出人预料的构图及用色,让画家的感情跃然纸上,对于画面情绪、意境起到无奈言喻的引领作用。  刘麦收持续创作了以西部大开发为主题的系列作品。而无论创作题材如何变化,新疆的山山水水始终游走于他的笔中,这让他的画作有了浓烈的地区颜色及特色,显示出画家对于画、对于景、对于情的个性化懂得与认知。目前,刘麦收正在酝酿创作以“天山新客”为主题的系列作品。这个“新客”并非指人,而是跟着时期的高速开展而涌现在新疆大地上的新惹事物,好比高铁、风力发电等等。他愿望通过本人的艺术寻求,让更多的人意识一个日新月异、与时俱进的新疆。  新疆,是刘麦收艺术创作中绕没有开的话题,“天山是新疆的首要地标。山峦起伏,春夏秋冬,风吹雨落,余晖斜阳,风光各没有雷同。该如何用手中的笔去表示新疆,表示天山,愿望我能从中找到冲破口。 ”刘麦收在翰墨的浓与淡,构图的疏与密,线条的起与伏,感情的收与放之间,思考着、探究着、挥洒着。

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