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百幅马蒂斯与毕加索作品被困在了澳大利亚

磅礴消息得悉,百幅马蒂斯与毕加索作品近期由于疫情被困在了澳大利亚,这些画作无奈回到其底本到艺术机构。同样的,澳大利亚的一些最有价值的艺术品也被困在了海外。这些有名的艺术品成为“人质”已没有是第一次了。1939年战争暴发时,媒体大亨基思·默多克爵士组织援助了一次欧洲当代艺术品的“前驱展”,而在展览期间,这些作品都以绝对低廉的价钱被澳大利亚的艺术机构收购,成为馆藏。当然,这一次,这些作品只是在国外渡过了一个冗长的假期,并未有风闻要出卖。位于堪培拉的澳大利亚国度艺术馆馆长尼克·米茨维奇(Nick Mitzevich)表现,“咱们有来自寰球的23家艺术机构的借展作品,包含伦敦泰特美术馆、纽约大都会博物馆跟 巴黎毕加索博物馆的近100幅马蒂斯与毕加索作品。”在新冠疫情迫使艺术场合封闭大门前,堪培拉国度艺术馆是展览“马蒂斯与毕加索(Matisse&Picasso)”展现的处所。此展览原筹划至4月13日。“目前,保险运送这些作品是没有可能的,因而,它们将不断留在咱们馆中,直到这些借展机构的工作职员能够来到澳大利亚带走它们为止。”主要公共机构之间的作品交换对于于举行大型艺术展览来说是至关首要的。但同时,将这些作品推向世界各地也是一项繁杂而昂贵的工作。米茨维奇说:“咱们不仅是让它们坐在卡车后面去。艺术机构须要有快递员,而这些快递员实在就是作品的保管员,他们需照管这些作品。”“假如,您是从伦敦、巴黎或纽约来到澳大利亚,那么您须要转折,至少要乘坐两次飞机。在此期间,您须要在登上第一个航班时做反省,而转折时再进行一次反省。同时,在运输作品时,温度跟 湿度是最大的敌人,因而没有能够将运送作品的箱子放在小棚或停机坪之类的处所上。首要的是,保管职员必需在运输进程中的每时每刻都细心反省这些作品。”假如不保管职员的陪同,这些画作就没有可能去任何处所。如今,因为人们无奈自在出行,绘画也没有能了。而这一成果是双向的,澳大利亚国度美术馆目前大约有1200个借出的展品,一些借展到澳大利亚其余地域,而另一些则是去了海外。这些作品也无奈回国。米兹维奇表现:“目前,咱们馆藏作品中,有借展到伦敦的弗朗西斯·培根作品,有借展到德国的莫奈作品《干草堆》,而莫奈的《睡莲》借到了昆士兰美术馆,内德·凯利系列作品则借到了凯恩斯。”当然,国度美术馆并没有孤独。澳大利亚维多利亚美术馆也已确认其特展“凯斯·哈林/巴斯奎特:穿梭线”将仍留在澳大利亚。而因为保险方面的斟酌,新南威尔士美术馆则回绝泄漏目前能否持有国外的首要作品。这些有名的艺术品成为“人质”已没有是第一次了。以至,毕加索跟 马蒂斯也没有是第一遇到这样的困难。1939年,鲁珀特(Rupert)的父亲基思·默多克爵士( Sir Keith Murdoch)通过他的《前驱报》组织援助了一次欧洲当代艺术品展览。 该展览被称为“法国跟 英国当代艺术前驱展览”,由悉尼麦格理画廊(Sydney’s Macquarie Galleries)的结合开创人,默多克的《前驱报》的艺术评论家巴兹·伯特(Basil Burdett)谋划,展出了217幅作品:包含189幅绘画作品,16幅纸上作品跟 12件雕塑。其中,乔治·布拉克斯的作品有四幅,皮埃尔·博纳德的作品六幅,保罗·塞尚作品七幅,亨利·马蒂斯跟 文森特·凡高作品各八幅,保罗·高更跟 毕加索作品则有九幅。整个展览的安全金额为20万英镑,以今天的货泉价值计算约为1,790万美元。这笔钱,相称于如今国度美术馆的“马蒂斯与毕加索”展中的恣意一幅作品。1939年8月,“前驱展”在阿德莱德的南澳大利亚艺术馆揭幕,10月,因维多利亚国度美术馆不空余的展厅,因而这些作品被搬到了墨尔本市政厅。而之后,到了悉尼时,这些作品遭到的凌辱则更大了。新南威尔士州美术馆叫停了展现,其名义起因是人们要付费能力观看这些作品,这违背了美术馆的规矩,但更合理的解释或者是美术馆的受托人对于这些作品的评估没有高。终极,这些作品被挂在乔治街David Jones商店的顶层。据艺术史学家,国度美术馆藏书楼负责人,《腐化与失常》一书的作者,史蒂文·米勒(Steven Miller)说法,“这些作品是伯德特(Burdett)从80个或90个没有同的处所搜集来的。”1939年9月战争暴发时,将这些作品偿还则变得没有可能了。传言,一旦停止了巡回展览,在战争的余下光阴里,这些作品就停滞没有前了。罗伯特·休斯(Robert Hughes)在其1966年的《澳大利亚艺术》一书中写道,“这些画作不断被保留在板条箱中,直到1946年才被拿出展出,一半在新南威尔士州美术馆的地下室里,另一半在维多利亚国度美术馆 。”实际上,依据米勒(Miller)跟 查宁(Chanin)的说法,那次事情被称为“Hush Hush”行为,并没有是为了把这些最进步前辈的欧洲艺术品打包、保管(以防产生爆炸),而是美术馆愿望将它们变为永恒珍藏。他们在2005年出版的书中写道:“展厅的墙壁上随后按期挂有前驱展览的画作。这些画作遭到了澳大利亚馆藏的精心维护,而毕加索,布拉克跟 梵高的作品则留给了他们运气。”实际上,展览中的作品在整个战争时代不断在澳大利亚巡回展出,不断连续到了1945年5月的朗塞斯顿跟 霍巴特的展区,并于当年10月在布里斯班停止。大约有7万人在旅行时看到了这些作品。期间,许多作品是可出卖的。米勒表现:“只管有艺术机构购置,但当时不任何机构购置大型艺术品,只管在如今看来相对是值得买的。有些十分首要的作品原来就是真正的大收购。”澳大利亚国度艺术馆的确购置了八幅作品,总价约为2500英镑,包含一幅在当时被误以为高更的作品(价钱为1500英镑),后来证实是另一位艺术家查尔斯·卡莫因(Charles Camoin)创作的。“卡莫因是一位公认的艺术家,其价值售价在上千。但假如真的是高更作品,那价值就在数百万了。”米勒说道。维多利亚国度美术馆的故事则令人印象深刻。 只管它通过Felton Bequest领有了该国最大的收购基金,但它只购置了两件作品,菲利克斯·瓦洛东的《欢畅时光》售价108英镑,凡高的作品《男人的肖像》售价2196英镑,后者在2007年被美术馆宣告为赝品,其价值也从500万美元降至为零。在当时能够买到的作品中,塞尚的《nature painting Sous-Bois (c 1885)》售价为5522英镑; 博纳德的《Prairie Aux Chevaux(1919)》售价552英镑; 乔治·布拉克的《 La Table De Marbre(1925年)》售价850英镑; 以及马克·夏加尔的花朵画作价钱仅为165英镑。回顾起来,当时仍是很理智的。在购置他们以为的梵高跟 高更的作品时,美术馆至少博对于了大半。当然,如今滞留在堪培拉的作品里,不任何作品是能够出卖的。而且多少乎能够确定,不任何作品会以低价出卖。它们只是在国外渡过了一个冗长的假期。米茨维奇表现:“我将其描写为有点停顿跟 推迟。展览将会继续,只是不依照咱们的筹划进行。”(本文编译自《悉尼前驱报》,作者系艺术评论员)

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