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淡去的景致:关良的德国之行

作为20世纪中国最首要的画家之一,关良素以戏剧人物小品著称,从1940年代中国最早的戏剧人物画展之一,到齐白石、徐悲鸿、郭沫若等人的赞誉,再到近年来市场上的“大出风头”,关良给人的印象,是李苦禅所言的“自得忘形”,是郭沫若眼中“以西画单纯、明快、坚实、浓烈的技能,来表白国画舒适、潇洒、淡雅、超逸的韵味”的民族画家,并“妄图发明一种时期的、行进的,弘扬中国传统艺术精力的新绘画”。实际上,最能体现关良艺术精力的作品,除了戏剧人物,便是景致画。以1957年德国之行动界,关良的景致画创作或可分为两个时代。传移模写:关良的早期景致画1917年,关良东渡日本,先入川端研讨所师从藤岛武二,随即转入太平洋美术学校,师从中村没有折。大正时期的日本,弥漫着“浪漫主义”的自在气味,画展亦多。既有学校的写实主义教育,又有印象派、后印象派、破体派、野兽派等古代派的浸湿,破足于学院培训的轮廓、构图、透视、明暗、块面、色调的根底练习,并从达·芬奇、克劳德·莫奈、爱德华·马奈、亨利·马蒂斯等人的作品中吸取灵感,在尝试野兽派勇敢旷达的作风时,更为印象派的光影变化所吸引。留日期间,自在创作并未几,或是静物写生,或是人物速写,多是对于经典作品的“传移模写”。按关良本人的说法,是“拿来”的最初阶段,重在对于艺术思潮的探析与自我创作的尝试。其与倪贻德的通讯,充足说明了这一时代的迷惘跟 徘徊,“在绘画上走来走去,总跳没有出这个圈子”。也开端尝试以西洋的技法,创作出民族作风,“那微妙的音调,淡雅的颜色,那潇洒没有羁的用笔,把东方风的题材,疏疏落落地绝不省力的表示出来。他似乎交融石涛、八大的风格在洋画的技法中了。”关良的景致画创作,始于其归国后。《江岸》(1931年)、《桃花河畔》(1943年)及《大足石刻》等,在构图、颜色等都可见西方古代绘画及日本油画的影响。其中,《江岸》是关良早期景致画的代表,存在浓重的写实主义作风,构图上有相似前景、中景、近景的设置,从弛缓的远山到近处的帆船,本应是相称悠远的间隔,却把宏大的空间、繁杂的颜色关联跟 品质构造单纯化,使江岸的风光又非简略的再现。柯文辉以为:“画中红、白、灰、褐等色的交叉与1957-1963年间,包含访欧时的景致画息息相通,遗传基因显著。”奠定了关良景致画的根底。德国之行:关良景致画的转机1957年,中国与德意志民主共跟 国签署文明交换协议,关良与李可染作为文明部委派的代表团成员拜访德国,并在柏林艺术迷信院举行展览。其人物小品由伊姆茵采尔公司出版,编为《世界美术》丛书第692号。德国之行,对于于关良而言,不仅是一次外事运动,也是一次深切感触感染波德平原景色,观摩欧洲名家作品的绝好契机。负笈日本期间,虽接受了体系的美术教育,但摹仿之作,多为复制品、印刷品。即使有幸一睹真迹,也只是雾里看画,对于画家的创作配景只强人云亦云,或从枯涩的文字记录中略窥一二。关良在回忆录中绝不粉饰德国之行的喜悦:“我凝神眺望金碧、翠色的原野,不由心中荡漾起贝多芬的《田园交响曲》。这里,田园式的安静氛围,令人沉醉的清爽空气跟 存在奇特风韵的德意志乡村原野,古朴庄穆的建造物如司维令博物馆跟 司脱尔特大教堂等都给咱们留下了美妙的印象。不由自主地惊叹起来,激涌起了咱们的创作热忱。”同行的李可染也感叹:“犹如从另一个星球来到这里,以生疏的目光看所有,布满新颖感觉”(《可染论写生》)。除了可实地写生,踏着阿尔道夫·门采尔、阿尔布雷特·丢勒、彼得·保罗·鲁本斯等画家的脚印,找寻创作的灵感,还在德累斯顿、柏林等地的博物馆,近间隔观摩更多巨匠的作品。而全程与李可染同行,谈画写生,相互商讨,两位都是20世纪中国最首要的画家,又都曾尝试以西画之技法,阐发中国传统题材,并结合举行展览,共同成绩了20世纪中国美术史的演进。留德期间,关良创作了一系列作品,包含《史塔尔桑教堂》《易北河畔》《湖边》《柏林博物馆》及多幅《德国景致》等。相比于早期的景致画创作,其在构图、颜色、明暗等方面的处置,开端浮现出奇特的个人特点。如《湖边》,表示出光鲜的印象主义察看方式跟 表示技能,注重在有限的光阴内掌握环境的整体性及典范性。以大笔平涂,以简略的线条来凸起面子的转机,光线在树叶、湖水与路面的反光显得耀目,而暗影中的城堡则更显庄重与奥秘。《史塔尔桑教堂》以黄金比例构图,教堂主楼安顿在画宽0.618的地位,波动而机动,颜色采纳甜美的橘红、石榴红,而非真实的枣红、砖红色,或者是天空留白过宽,而将签名题在画面左上角,既服从中国现代字画的习气,又均衡了画面的轻重。《柏林博物馆》似乎是拔取了博物馆对于面的一个视点,侧重凸起中景,建造群参差相交于画面中央,红色塔尖鹄立天地,以深浅相辅的灰冷色调表示寒意,以浅黄的微暖色刻画楼墙跟 沿岸街道,冷暖、明暗皆各有致,近处色彩平涂,建造、树木、船帆等展示出一种微妙的朦胧感,与中国文人画的淡远安静略感一致。关良的德国写生,重归写生的本色,并没有刻意强调传统的工笔笔法,或是对于中西交融的艺术阐释,而是率真地再现所见,也没有吝展示自我心境跟 情绪的起伏,量体裁衣,拔取写实主义、印象派或其余流派的艺术言语,或跟随先贤的脚印,另绘一幅“古意画”,是别样的凭吊,革故鼎新。归国后,关良继续景致画创作,从《新安水电站》《牧牛》到20世纪60年代以上海为主题的作品,如《上海港》《姑苏河》等,皆与德国写生一脉相承。1980年,耄耋之年的关良,依据抗战时代的写生稿,重绘了《石门》,成为其暮年最具代表性的景致画。山峰以彩色勾线,以霁青、赭石、柠檬黄、橘红等色平涂,橙红的天空,斑斓的水波,构图则兼具中国与西画特点,既寓“山红涧碧纷烂漫”之情调,又有“飞湍瀑流争喧豗”的声势。2011年,以2300万落槌,创关良景致画拍卖的纪录。德国之行,通过切身体味中欧风土着土偶情,欣赏巨匠原作,对于从伦勃朗到印象派的“明暗法”“外光法”重加审阅,将光线的“意像生动感”“强烈跃能源”及颜色的多元配置融入实地写生,并在异国他乡,将传统中国水墨画展示给西方观众,又将其精华,在自发与没有自发中化为个人的艺术言语,以高度的艺术技能,在集约与细腻、拙朴与精微、任性与控制等美学概念中取得了一种富于张力的均衡,并成绩了关良景致画以“西画作躯壳,国画作灵魂”,得“意”忘“形”的艺术品德。

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