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“九九变法”王兰若作品展在陕西省美术博物馆揭幕

2019-08-24 09:36:04

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局部嘉宾合影纪念

(编审:陈金军)2018年6月14日上午10点,由中国美术家协会、陕西省美术博物馆、北京画院、南京艺术学院主办,汕头是美术家协会、汕头画院、汕头中国画院协办的“九九变法”王兰若作品展在陕西省美术博物馆揭幕,应邀加入此次运动的嘉宾有:中国美术馆副馆长安远远,中国国度画院研讨员、陕西省美术家协会参谋崔振宽,陕西省摄影家协会主席胡武功,西安美术学院党委书记王家春、副院长贺丹、学术委员会副主任李青、教学、美术评论家程征,陕西省美术家协会副主席石丹、参谋樊昌哲,陕西省美术博物馆馆长罗宁、副馆长马卫民、张娴,西北大学艺术学院院长屈健,陕西师范大学美术学院副教学刘星、陕西国画院花鸟画院院长蔡晓枫,西安产业大学美术学院教学刘天琪,陕西省美术博物馆展览部主任马海鸥,白林波,以及王兰若先生的亲友,子女等。 0180614153255.jpg

 揭幕式现场

  王兰若先生出身于1911年,于2015年辞世,享年105岁。王兰若先生逾越晚清、民国、新中国、改造开放直至新世纪,是一位饱经沧沧海却初心没有改的中国画家。本次展览以王兰若先生的“九九变法”为核心,通过近百件作品与文献由他的师承、交游、写生、变法等方面破体地浮现其丰盛的艺术历程。揭示出王老英才早熟,并且山水、花鸟、人物兼善,进而在99岁高龄时,携以天机、画风大变,浑然生趣,实现了“九九变法”。王老更在期颐之后,佳作频出,堪称老当益壮。

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 揭幕式现场

“九九变法王兰若”展览于2014年在北京画院美术馆展出,遭到海内艺术界的高度关注跟 评估,之后2015年在湖北美术馆,2016年在上海龙美术馆,2017年在广东美术馆展出,被以为是值得深思跟 回味的展览。这一展览不只是对于王兰若先生艺术的梳理与展现,更是一个由个案开端引发咱们对于中国艺术开展规律进行再思索的鲜活范本。

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陕西省美术博物馆馆长罗宁致辞

罗宁馆长说;王兰若教师“99岁高龄”才开端变法,他是很有成绩“岭南画派”画家,在他走过了人生105岁的历程中,留下了许多佳作,特殊是他“99变法”这批作品,更有学术意思。从他的作品中,咱们能读懂他的“变法”是起源于哪里,他超高的艺术造诣跟 扎实的翰墨功底,都能从他的作品中显现出来。大家从展厅现场的视频中看到,百岁高龄的他,任然不知疲倦的挥毫泼墨,我以为他的艺术精力很值得咱们子弟们学习。

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中国美术馆副馆长安远远讲话

安远远副馆长说;我首先代表中国美术馆馆长吴为山先生问候大家,王兰若先生的作品大家看后,必定会很惊疑,咱们中国美术馆合计珍藏了王兰若先生没有同时代的八件作品,王兰若先生在他105年的艺术生活中,为咱们浮现了从传统到古代中国美术尺度的一个案例,从他身上也感触感染到了中国美术从古至今的一个变化历程,艺术与人类有机交融的关联。

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西安美术学院党委书记王家春讲话

王家春书记说;我今天来加入这个揭幕式,更多是来学习的,王兰若先生105年的人生寻求中,为中国美术事业甘当基石,这个精力是值得我学习的。用句“没有忘初心,砥砺前行”的来刻画他是比拟适当。那么艺术家的“初心”是什么呢?每位艺术家他的初心是要通过他的艺术,使他的生涯更美妙;通过他的艺术使这个社会更美妙;通过他的艺术,使人类更美妙。使人类更美妙的艺术家是“巨匠”,使社会更美妙的艺术家叫“大家”,使本人生涯更美妙的艺术家叫“ 画家”。愿望从事艺术的艺术家们要正确领悟中国传统文明艺术的精华,只有这样,能力把中国多少千年的文明隗宝很好的发扬下去。

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王兰若之子,中央美术学院教学、博士生导师、中国美术家协会理事王璜生代表家眷致辞

王璜生教学说;很感激今天莅临现场的各位嘉宾,我父亲王兰若先生是广东汕头人,他也是第一次在西北来做展览。他三十年代在上海美专求学学艺,他学的专业是“中国画”同时他又选修了“雕塑”。在上海美专这所中西融合的美术院校,他学习了很好的翰墨,包含素描,雕塑等。结业后他回到了广东汕头从事美术教育事业,曾经担任过汕头美术教授组组长,因为他长期生涯在广东,所以他对于岭南,岭东各画派技法都娴熟于心,他的作品中景致风貌,生涯中的点点滴滴,都贯串在他的作品中。那种对于艺术酷爱的执着情节,深深的耳濡目染给了咱们兄弟姐妹。在他“99岁高龄”的时分,摔了一跤,治愈后他的画风就产生了比拟大的变化,从技术上的精密描摹改变成精力上的掌握,自发的转换成别的一种画境。

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中国国度画院研讨员、陕西省美术家协会参谋崔振宽宣告展览揭幕

 展览在对于王兰若先生个案研讨的根底上展开,分为 “负笈传薪”、“自写朝气”、“九九变法”、“仁者无忧”四个版块。“负笈传薪”包括两个方面的内容,“负笈”指王兰若先生由岭东、上海求学所得到的艺术滋养;“传薪”不只隐喻王总是中国艺术传统的承继者同时他又将把习自前人的精华跟 本人所悟传与子弟,堪称桃李天下。王兰若先生自幼生涯在诗书继世的中医之家,绘画随本邑画家发蒙,又于 1933年负笈海上。在上海学习期间,受教于黄宾虹、刘海粟、谢公展、诸闻韵、诸乐三、潘天寿、王个簃等诸多名家。1935年,从上海美专结业的王兰若回到故土执教,美术教育从此成了他生活中艺术创作之外最首要的事业。育人之外,他仍没有忘懒力追摹古人,从岭东到海派再上溯宋元,王兰若恰是通过诸位教师跟 摹古接过先贤手中中国字画的薪火,在长期中西绘画理论中融会贯通,然后悉心传授给跋涉在这条途径上的子弟,成为岭东艺术传承途径上一个首要的驿站。这个单元主要展出王兰若先生求学时代跟 摹古的作品。

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王兰若的女儿,之子中央美术学院教学、博士生导师、中国美术家协会理事王璜生代表家眷向陕西省美术博物馆馈赠王兰若先生作品,罗宁馆长接受了馈赠,并发表珍藏证书

“自写朝气”这一版块既关注王兰若先生一生以天然为师,将写生化为其作品天生的首要源泉,贯串始终。同时也寓示他无论碰到何种艰险,依然存在那份兴旺的性命力。展出的展品除了王兰若先生的写生画作,还有精彩的速写稿本,这些没有同时代、内容丰盛的稿本承载着太多的风霜跟 王兰若先生执着的艺术寻求。 

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陕西省美术博物馆展副馆长马卫民担任此次运动掌管人。

“九九变法”的“九九”实指王老九十九岁时开端的画风新变,同时“九九”在中国人的意念里是至大的数字,也是不祥的数字。“九九变法”寄意着一位艺术家走到性命与艺术至高处的一次凤凰涅槃。2008年冬天,年近期颐的王兰若先生没有慎跌伤,脑部遭遇重创,身材非常衰弱,记忆力跟 言语表白才能都大大消退,身材稍好他又执画笔,竟画出全新的面孔,假如说这种新面孔是天作之合的“偶得”,那么往前重温王兰若先生的艺术生活,再往后了解百岁直至百岁晋四的作品中他对于这种“偶得”的消化跟 整合,就一望可知“九九变法”并非凭空生发。从岭东到海上的求学阅历为王老打下良好的根底,而教授则是一个反思所学再哺出的进程,多少十年如一日的写生跟 创作更是让他能在写物寄情时为所欲为,“九九变法”的胜利出于久长的积聚跟 修炼。

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揭幕式大厅

“仁者无忧”版块主要展现王兰若先生性命的最后一年笔耕一直,进入化境的艺术创作。正如郎绍君先生所说:“古人说‘大器晚成’,意义是说,‘大器’很难早成。中国画是一种有难度的艺术,把握技能难,臻于‘得乎道而进乎技’之境更难。速决的工夫,崇高的人品,精美的情操,综合的学养,都没有能少。但即便这样,也未必能成大器。这就触及另一层意义:中国画艺术只有工夫还没有够,还须要天人湊泊的机宜。佛家说正果能够‘苦修’得,能够‘顿悟’得。中国画是一种须要内在超出的艺术。兴许能够说,兰若先生艺术的自我超出,既是内修所得,也由顿悟而来,如宋人郭虚说的‘默契神会,没有知但是然’的天然天成。” 本次展览共展出王兰若先生从20世纪三十年代至2015年创作的作品160多件,王兰若先生夫人黄文凤女士及子女将向陕西省美术博物馆馈赠王老作品若干件。展览至6月27日停止。20180614150723.jpg

学术研究会现场

中国美术馆副馆长安远远,中国国度画院研讨员、陕西省美术家协会参谋崔振宽,西安美术学院教学、美术评论家程征、学术委员会副主任李青,陕西省美术家协会副主席石丹,陕西省美术博物馆馆长罗宁,西北大学艺术学院院长屈健,陕西师范大学美术学院副教学刘星,西安产业大学美术学院教学刘天琪等人加入了研究会。

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中国美术馆副馆长安远远,王兰若之子,中央美术学院教学、博士生导师、中国美术家协会理事王璜生先生在研究会上

中国国度画院研讨员、陕西省美术家协会参谋崔振宽,西安美术学院教学、美术评论家程征、学术委员会副主任李青,西北大学艺术学院院长屈健,陕西师范大学美术学院副教学刘星,西安产业大学美术学院教学刘天琪等分手在研究会上发言。

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中国国度画院研讨员、陕西省美术家协会参谋崔振宽发言

“真画家真艺术”王兰若先生暮年的创作:文/邵大箴 / 中央美术学院教学博士生导师:王兰若老先生“九九变法展”中的作品是实其实在的大手笔!任何画家不过人的悟性,不丰盛的人生经历跟 艺术涵养,不长期的思索跟 理论,难以到达对于艺术规律跟 原理如斯心会神融的境地。

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西安美术学院教学、美术评论家程征,陕西省美术博物馆馆长在研究会上发言

画家画好画必需具备两个根本前提, 一是要有相称的技艺,即手头功力;二是要有社会人生跟 文学艺术的涵养。技艺之所以首要 , 由于它不只是步入绘画的第一道门槛,并且仍是体悟艺术之道的必要道路,由于技中也含有道的成分。古人说的由技入道跟 由道入技,都是论述技与道的辩证关联。王兰若先生青年时代师承黄宾虹、刘海粟、潘天寿、诸乐三等名师,打下了中国画的雄厚根底, 之后一面长期懒奋理论,一面钻研文史, 体悟天然之道跟 艺术之理。因作品技艺高明,富有文明内涵,在国内外享有名誉。恰是在这个根底上,他的衰年变法才如斯举重若轻,得心应手,如同瓜熟蒂落。

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西北大学艺术学院院长屈健,西安美术学院学术委员会副主任李青,陕西师范大学美术学院副教学刘星在研究会上发言。

读王老先朝气度大、气韵浓的画, 我想起两位古人说的话。一位是清代张庚说国画品评中最重视“气韵”,他以为“气韵有发于墨者,有发于笔者,有发于意者,有发于无意者,发于无意者为上,发于意者次之,发于笔者又次之, 发于墨者下矣”。王老先生的画之所以感人至深,因他具备的功力、视线、胸次、涵养,下笔无意中便表露出真品德、真性情,其作品中的气韵妙就妙在没有是刻意寻求,而是“发于无意”。另一位是清代的大画家石涛,他在本人的一幅画的题字中说出了对于用“古法”仍是用“我法”的意见。他对于本来本人力主的“我有我法”颁发了新的见解,以为因循“古法”诚然没有可取,但也没有必定强调用“我法”。艺术家只需“动乎意,生乎情, 举乎力,发乎文章,以成变化规模”就能够了,也无所谓是“古法”或“我法”了。我看王老先生百年变法的画,好者没有在刻意地变法,没有为“有法”跟 “无奈”、“古法”跟 “我法”困扰,而是随心、随情、随便地自在涂抹,自在施展,贵在一个 “真”字,此乃真画家笔下的真艺术。

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展厅现场

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展厅一角

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展厅一角

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局部展览作品

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局部展览作品

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局部展览作品

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局部展览作品

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局部展览作品

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局部展览作品

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局部展览作品

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局部展览作品

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展厅一角

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